情感的  力量

《情感的力 量》解释了情感与多愁善感不可混淆。情感是古老的，比任何艺术形式都更强大
。这部
电影讲述了年轻夫妇在试图将爱情经历 转化为 
清晰的决策 时遇到的困难。一名枪杀丈夫的妇女给法官出了一道难题
。相爱的人可以通过合作让死者复活。这就是歌剧 《情感的动力工厂》和“2  0 世纪歌剧”

电影的重点。亚历山大·克
鲁  格：情感的力量当 我开始创作《情感的力量》 时，我还
没有  处于理性的状态 。我 没 有说，  我有一个主题，现在我要拍一部关于
 它的电影。相反，我被迷住了，观察着我  周  围 的环境，例如，情感是如何流动的。我还没有真正处理过我母亲去世的主 题，以及 她
是教会我“情感是如何流动的”的人。我也没有处理过她是如何死去的。那是一整套的情感：“所有情 感都相信一个 美好的结局”，每个人都 心照
不宣地相信自 己会永远活下去：整 个 调
色板都充满了乐观，积极的生活态度被提
上了议程只要她还年轻 ，只要她的身体还撑得住，她就会一天天地崩溃。她突然就崩溃了，就像在一场歌剧中，灾难在第五幕上 演。感觉就像我目睹了一场空袭或灾难。电影 
《情感的力量》不是关于情感，而是关 于情感的 组织：它们是如何通过偶然、外部因素、谋杀、命运而组织起来的；它们 是如何组织的，它们是如 
何遇到它们所寻求的财富的。所有这些情 感的组织是关
于什么的？一般来说，情
感往往是一种独裁。这是一种当下的独裁。我现在的强烈情感压制了其他情感。对 于思想来说，
情况
并非如此。一个思想像磁铁一样吸引着 其他 思  想。因此，人们需要他人的肯定，才能确定自己 的感受（以抵消通过外部力量获得感受） 。通
过许 多人 的互动，例如在公共场合，各种感受也像思想一样相互具有
磁性吸引
力。感受通过在公共场合的表现进行交流。电影院是20世纪感受的公共场所。组织
是这样
建立的：即使是悲伤的感受在电影院

也会有一个 快乐的结局。它是关 于寻找 安慰：在19世纪，歌剧院是感 受的

家园。绝大多数歌剧都有悲 剧 结局。你看到了一个受害者。 我相信有一个更冒 险的组 合：歌剧和传统电影中的感受  在命运的力量面前都无能为
 力。在20世纪，感受将自己挡在 这种安慰后面，在19世纪，它们将自己牢牢地扎根于致命严肃性的有效 性中。